6
1、
如何招摇撞骗、狡猾叫人跌跤；
如何灵巧如蛇地走避俗烂艰险，最后可笑得如沼中死物炫腹。
2、
和某些人对话，接获问句时，我自深深处提问，他们是否真知晓自己说些什么？
竟能听上去那般空洞、毫无头绪、又咄咄逼人！
——难道你不⋯⋯
——可是我觉得⋯⋯
这般这般，氾滥充塞。
在个人观点后面加上问号，成不了好问句。
不需抬高期望而侷限自己进入和他人的谈话，问问题，非游说、非阐述大道，更非为了挖个洞好容纳主观思想。
好的提问，是一只按上故步自封者的手。要人向光行，先叫光来。
不要把人投入五里雾，不要在自视甚高前先行失足落崖。好难看。
3、
1853年，英国废除肥皂税。
据说当时泰晤士河脏得流不动。
一峡之外的塞纳河可好？
在Jules Verne吃饭那晚，我身着珍珠白连身裙走在大街上。
反正我听见了老鼠叫。
巴黎很美，也很脏。
我拿起奶油刀，旅伴与侍酒师来往，选酒。
椅子边缘的马家黑色麂皮凯莉包独自生辉，金属採乌金。
奢华、大气、也低调稳雅。好品味。
上来的是白酒。
侍酒师介绍，其后数杯，旅伴为我酌满。
麵包好吃，我多点了份。
挖了奶油后不能直接涂吐司上，那样很粗俗，会让人笑话。
一切精緻，可圈可点。
可歌，可泣。
七点二十四分，巴黎夜未眠。
谁领我进入《午夜·巴黎》，谁又将我丢包在异地舞探戈，或首走调的华尔滋。
谁让我想起郭强生，想起那「缺爱濒死，鳃口疯吻满室费洛蒙的週末酒吧鲜鱼；湿腥推挤，合慾同流」。
狭仄场面，体气在谁那，谁就崴了脚。非得听人失魂呻吟才罢休。
真过分。
——啊，浪漫要死。唯有郭强生妖媚艳丽的象徵手法。
我会再光顾Le Fumoir ，
这家不会。除非有人请。除非它新增一道菜：白松露搭芹菜，前面摆一盘生培根。
后来。不久，同一年的事。
旅伴死在德国山路。重机车速过二百，弯路撞车，尸体不好看。
丧礼场外，我点菸。我有一点难过。
家属不是过分默然，就是过于吵闹。
父母压抑、压抑、谈吐间不忘压抑；真是忙碌，席不暇暖。
他们选了张笑容灿烂的照片。
有点迟疑：
我可能不止一点难过？
面容寧静，更胜离开Jules Verne的那夜。
那夜，回到杜丽乐广场旁的Le Meurice，我说，明天要去市郊，我——拒绝——倾家荡產！要也不是在这，得在义大利，我爱——义、大、利——
棺材板沉甸甸；我们同床分枕，盖上温暖棉被。
电影怎么都喜欢拍这个画面？真无良，骗人泪。
忽然，我惊觉那就是生死的界线：竟是一块木板！
我忽然敲到手指，我应该有低头，因为我以为是被棺盖压折了。
天啊。
你怎么眨眼就死了。你怎么能。
丧礼结束，木蓬很安静，如在丧礼上的模样。
——你为什么不哭呢？
听说木蓬哭得很惨。我其实没啥印象。
我没回应（特别标记此话）。
有多少人在欧洲地土死去了，就有了多少新生借土重返。
我吹一口气，便造一个人。
我在丧礼上呼了一堆气息，足够注入百个土製雕塑。
我不会无缘无故想要人活过来。
吹气很累。亡者云淡风轻。
作壁上观的，我如何能看见祢们？别耻笑我过犹不及，等我行将就木，祢们欢迎吗？
木蓬抱紧我。
后来有天，这个死去的灵魂已能轻松穿梭在我俩之间。
木蓬欣慰地说：
你真正像一个失去挚爱的人。
原来这种人还有模板可对照啊。我心底发笑。
我必定得感谢很多人，一直感谢。但我不会磕头，不会跪拜。
——他们教我如何活得合群。
Maaskq：
五年已去。壁上灯火亮。
剑阁崢嶸而崔嵬⋯⋯
4、
“luogo d'ogni luce muto”
：眾光暗哑之域。
／
再见，谢谢
你的到来，一个人
只是活着，是什么意思？
——图维亚·鲁伯纳
Maaskq：
虎头蛇尾，武断拼凑。